摘要：
... 2024年11月29日，2024集美·阿尔勒国际摄影季（下称：集美·阿尔勒）在厦门集美开幕。本届摄影季将展出23场展览，呈现来自法国、西班牙、德国、印度、日本、加拿大、美国和中国艺术家共计2000件作品。
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今年是集美·阿尔勒的第十年，集美·阿尔勒国际摄影季联合总监荣荣在开幕致辞中表示：“从最初的设想，到今天成为一个备受瞩目的平台，我们在厦门集美拥有了一个思想与灵魂碰撞之地，一个用影像讲述世界的窗口。我想说，十年是一个里程碑，更是一个新的起点。未来的道路上，我们期待与更多朋友一起，用摄影这门艺术，继续探索、对话、发现，连接世界的无限可能。”
2024集美·阿尔勒国际摄影季主视觉海报
与往年一样，集美·阿尔勒每年都会带来几个来自同年法国阿尔勒摄影节的展览，今年的这部分展览呈现了当今世界摄影前沿的议题，西班牙摄影家，同时也是马格南图片社主席的克里斯蒂娜·德·梅德（Cristina De Middel）的作品《地心游记》（Journey to the Center）将中美洲移民穿越墨西哥的路线描绘成一场英勇的冒险，德·梅德用其惯常的艺术手段——结合纪实摄影和档案材料的方法丰富了叙事的层次，避免了将移民问题简单化的处理。“我第一次来集美，我还没看完所有的展览，但第一感觉是这里的展览空间很不错，能把法国阿尔勒的展览带到中国，与中国摄影产生这样一种对话，很棒。”
克里斯蒂娜·德·梅德。《行程中的阻碍》，《地心游记》系列，2021年。图片由艺术家/玛格南图片社提供。
2024年11月29日，厦门集美。克里斯蒂娜·德·梅德个展《地心游记》现场观众。本文除特别标注以及艺术家作品外均为澎湃新闻记者 吴栋 图
2024年11月29日，厦门集美。克里斯蒂娜·德·梅德个展《地心游记》现场。
印度摄影师拉杰什-沃拉（Rajesh Vora）的展览《日常巴洛克》（Everyday Baroque）与德国摄影师布鲁斯·伊斯利（Bruce Eesly）的展览《新农夫》（New Farmer）透着荒诞与幽默的气息。拉杰什-沃拉拍下了印度旁遮普邦这个内陆农村地区的房屋屋顶的雕塑建筑，这些雕塑包括各种物品，比如飞机，有些人会把搭乘到此的航空公司的飞机形象做成雕塑，放在屋顶上，还有汽车、船、足球等，他们与房屋主人来到此地的个人史紧密相连。布鲁斯·伊斯利展览《新农夫》里的一张照片被作为主视觉（首图）呈现，十分惹眼，现场有人干脆把“去看展览”称作“去看那棵西蓝花”。回到这个展览，它们看似是一组20世纪60年代某农业公司宣传册和商业报告中的纪实照片，但实际却是人工智能生成的图像。它们也不是今天所见的大规模单一作物种植田，而是超乎想象的巨型蔬菜。展览探讨了历史是如何通过图像被建构的，并反思了人类与自然的剥削关系。
拉杰什·沃拉。《乌帕尔布帕村》，旁遮普邦贾朗达尔区，2015年。图片由艺术家/PHOTOINK画廊提供。
布鲁斯·伊斯利。《1952年，精选的土豆品种划分为16个品类》，《新农夫》系列，2023年。图片由艺术家提供。
2024年11月29日，厦门集美。拉杰什-沃拉个展《日常巴洛克》。
展览现场：布鲁斯·伊斯利的展览《新农夫》。图片由三影堂摄影艺术中心 提供。
入围今年阿尔勒摄影节发现奖的两位艺术家——科琳·朱尔丹（Coline Jourdan）与弗朗索瓦·贝拉巴斯（François Bellabas）的展览形成了一种对话，朱尔丹试图拍下无形的污染，她在《扬起尘土》（Raising the Dust）记录了法国奥比耶尔山谷的前金矿和砷矿区萨尔西涅周边的景象，运用纪实、实验摄影、科学摄影和档案研究融合的摄影方式，朱尔丹拍下了砷岩照片以及科学家采访时的动作和工具，并用当地的水进行照片冲洗，希望将肉眼难见的污染影响传递出来。另一边，贝拉巴斯在作品《电子遗产》（An Electronic Legacy）里用三个时代的图像生产手段构建了一场从现实步入虚拟空间的旅途，他2016年在加州拍下的山火，2018年，他让这些图像与第一代人工智能进行碰撞，产生了故障扭曲又有着编码化的效果，再到2023年，运用如今已广为人知的人工智能工具，贝拉巴斯重新审视过去的数据，用文字指令生成了《火风暴将至》的景观。在一个集体陷入混沌图像世界的世界中发出自己的声音。一位尽可能地将无形之物用摄影有形化，另一位则揭示了当下影像手段的无法定形，两位艺术家就仿佛两个分别握着一条“185年摄影历史之绳”一头的人，在互相接近的过程中摸着分寸，接近观众心中那处对摄影里“真实”的体验点。
科琳·朱尔丹。《拉斯图尔》，《扬起尘土》系列，2023年。图片由艺术家提供。
弗朗索瓦·贝拉巴斯。《MOTORSTUDIES_DTB》，2016年。图片由艺术家/巴黎ADAPG提供。
2024年11月29日，厦门集美。观众正在观看科琳·朱尔丹的展览《扬起尘土》。
2024年11月29日，厦门集美。来自2024年法国阿尔勒摄影节发现奖的展览：弗朗索瓦·贝拉巴斯《电子遗产》。
集美·阿尔勒今年还举办了深濑昌久和骆伯年的展览，回顾两位摄影前辈生涯的重要创作。深濑昌久这边，除了标志性的《鸦》之外，其在妻子洋子出门时自己在窗前位她所拍下的系列《洋子》和拍摄家人的系列《家族》得到了较为完整的呈现，此外，《色彩-探究》以及《鸦景》则把深濑昌久鲜为人知的彩色摄影片段做了梳理，全面地展示了这位日本著名摄影家一生的探索。展览《浮光：骆伯年的摄影探索》聚焦了这位民国时期的银行家于1930-1940年的摄影，从学习摄影，到开始画意摄影探索，再到受到现代主义和西方文化影响做的尝试（如拼贴），这十年是骆伯年摄影创作的黄金十年。现场摆置的一个玻璃台中装着一系列他的学习资料和收藏的书籍。
深濑昌久，选自《乌鸦》系列，1979。© 深濑昌久档案馆
骆伯年，无题-3，1930-1940年。明胶卤化银，12 × 12厘米，图片致谢骆伯年艺术基金会和三影堂+3画廊。
2024年11月29日，厦门集美。深濑昌久个展现场。
2024年11月29日，厦门集美。展览《浮光：骆伯年的摄影探索》的策展人胡嘉雯正在导览。
2024年11月29日，厦门集美。展览《浮光：骆伯年的摄影探索》。
此外，“无界影像”单元呈现来自音乐和影像等不同领域创作者的多元视角，本单元的三个展览分别呈现摄影家高原、罗冬和黎晓亮的作品。
高原，《“摇滚中国乐势力”参演人员在香港红磡体育馆演出结束后退场》，1994年。图片由艺术家提供。
罗冬，《等待》，2023年。艺术微喷，图片由艺术家提供。
黎晓亮，《西藏》，2024年。图片由艺术家提供。
2024年11月29日，厦门集美。2024集美·阿尔勒摄影季上，摄影家高原正在介绍自己的作品。
2024年11月29日，厦门集美。2024集美·阿尔勒摄影季上，摄影家黎晓亮正在介绍自己的作品。
而8场集美·阿尔勒“发现奖”展览以及1场“影像策展人奖”入围方案群展也延续了集美·阿尔勒的传统，将目光聚焦在发现和培养中国年轻一代的影像创作者和青年影像策展人、研究者。其中，今年“发现奖”单元呈现了4位策展人受邀提名共8位华人摄影师个展。包括：由策展人甘莹莹和周一辰提名的艺术家王凝慧（展览《地球朝太阳坠落却擦肩而过》）和艺术家程晓敏（展览《向水之洞》）；由策展人郭鹤天提名的艺术家郑安东（展览《如何（未）命名一棵树》）和艺术家阚辛（展览《新天使》）；由策展人万丰提名的艺术家罗玉梅（展览《客途秋恨第二现场》）和艺术家马琼珠（展览《形状之鸟》）；由策展人王泡泡提名的艺术家徐喆（展览《寻金记》）和艺术家贾煜（展览《陌生人》）。“影像策展人奖”则呈现了五组方案，分别是：幽灵舞（策展人：陈泉池、谭欣然）；在此，我们短暂美丽（策展人：黄羽婷、高哲君）；金属游历（策展人：林以宁、杨佳馨）；油上啖汤（策展人：孙辽、刘芳菲）；亲密断章（邹捷蕾）。“发现奖”与“影像策展人奖”本届奖项得主将在开幕周期间评选和揭晓。
王凝慧，《无题》，2024。艺术微喷，120 × 80厘米。图片致谢艺术家和上海胶囊画廊。
程晓敏，《向水之洞》，2022。收藏级喷墨打印与老照片，50 × 60厘米。图片由艺术家提供。
郑安东，《如何（未）命名一棵树》系列，2022年至今。图片由艺术家提供。
阚辛，《等不到日落的人》（1），2023年。收藏级艺术微喷，24 × 30英寸。图片由艺术家提供。
罗玉梅，《客途秋恨—打铁锈》（视频静帧），2021年至今。13分钟。图片由艺术家提供。
马琼珠，《影她。她影No.017》，2021年至今。喷墨打印。图片由艺术家提供。
徐喆，《来自档案的图像-手术室，1978年5月8日》。图片由艺术家提供。
贾煜，《牧民的日常》，2012年拍摄于达教村。数码摄影。图片由艺术家提供。
2024年11月29日，厦门集美。2024集美·阿尔勒“发现奖”展览上，参展艺术家徐喆正在导览。
2024年11月29日，厦门集美。2024集美·阿尔勒“发现奖”展览上的观众。
2024年11月29日，厦门集美。2024集美·阿尔勒“影像策展人奖”展览现场。
2024年11月29日，厦门集美。2024集美·阿尔勒“影像策展人奖”展览现场。
除此之外，亚洲影汇、中国律动、vivo影像加作品展、小红书心动摄影展等单元也呈现了一系列精彩的作品。同时，结合生活方式热潮City Walk的“群岛计划”也会在集美·阿尔勒国际摄影季举办期间联动多城文化和艺术空间，鼓励艺术的跨媒介融合与创新表达。
摄影季展览信息
展览时间：2024年11月29日—2025年1月12日
展览地点：集美艺术中心，厦门市集美区杏林湾商业中心12号楼（主场馆）；三影堂厦门摄影艺术中心，厦门市集美区杏林湾商业中心2号楼三层（主场馆）
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