上海相册IV｜⑥梦是全然的孤独

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【编者按】

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《上海相册》始于2020年春夏，澎湃新闻与《萌芽》杂志社的合作，至今已发展至第四季，共有中外摄影师50多人，作家40多人参与。摄影师群体既有来自近现代的大咖先行者，也有崛起于上世纪八九十年代的觉悟者，当然，90后乃至更年轻的一代正以锐不可当之势汹涌而来。其中，国外摄影师在不同时期，也记录下他们眼里的上海和中国之旅。该项目与作家群体的合作中，在各方多元的视角下，《上海相册》也得以向读者展现一个层次更为丰富的上海。今天推出《上海相册》第四季的第六篇《梦是全然的孤独》。

上海杨树浦电厂是中国建造较早的大型火电厂，位于上海市杨浦区。1913年由英国商人投资建成，初时装机容量为10400千瓦，到1924年，装机容量达121兆瓦，成为当时远东第一大电厂。一百多年后，如今的杨树浦电厂早已不再使用，静静伫立的两根烟囱和厂区，成为上海工业发展的珍贵印记。摄影师冯方宇于2020年深入杨树浦电厂，以文献档案式的拍摄方法，分门别类地记录下这些工业遗迹，工业美学和几代人的精神从这些照片里透露出来。

选择这些照片的是作家栗鹿，空房间和无人的场景让她脑海里浮现出一个网络热词：梦核。不断穿梭在清醒和梦境以及梦中之梦的时候，只有自己和自己的影子不断在墙壁之间回弹。“梦是全然的孤独。”而城市也与人一样，作为记忆的载体，它承载新的故事和回忆的时候，也会遗忘。而我们能做的，似乎唯有不断回望，尽力保留和温习这些记忆。

《杨树浦》系列，冯方宇作品

杨树浦电厂的前身是英商上海电气公司，它建于一百多年前，曾经是整个上海的核心企业。早在十多年前，杨树浦电厂已经关闭，如今电厂内空无一人，只剩遗迹。这些照片看似怀旧，实则隐秘地传达着一种对时光流转的无能为力。我的脑中忽然浮现一个最近经常出现的网络热词——梦核。

梦核是一种图片美学风格，图片的主题往往是一些熟悉的记忆场所，呈现怀旧、忧伤的基调。但有一个吊诡的地方，这些图片大多空寂无人，好像在提醒我们，可以回到过去，那里却没有人，我们对过去所发生的事，所失去的一切都无能为力。

《杨树浦》系列，冯方宇作品

从黑格尔到弗洛伊德，从达达主义到超现实主义，再到网络梦核美学，大众对艺术的审美，逐渐从外在进入内在。在基里科的很多画作中，甚至能找到杨树浦电厂，孤独耸立的大烟囱、空旷幽深的长廊，还有扭曲、暧昧的光线，无一不呈现梦核的特质。基里科的名作《一条街上的忧郁和神秘》中密布着一种泛黄的寂静，推铁环的女孩跑入深巷，等待着她的是街巷尽头怪异狭长的影子。在基里科的时代，还不存在“梦核”一词，但他应该算是这种美学风格的鼻祖。扭曲的光影和透视关系，表现着一种紧张和不安，就像随时都会崩塌的梦境一样。我总觉得，推铁环的小女孩正在步入的不是街巷的尽头，而是世界的尽头。至于这个“世界”是真是假，不得而知。

《杨树浦》系列，冯方宇作品

卡夫卡的小说也拥有梦境般的质地。《乡村医生》中，医生要去很远的地方看诊，却没有马车，正当他愁苦之时，马车已经出现在他眼前——“马车旋即向前飞奔像急流中的木头——像时空穿梭一般，一瞬间就到达了。”不符合线性时空的规律，毫无逻辑和头绪，说不清也道不明，这就是梦。不约而同，《煤桶骑士》也是这样，主人公想要煤，就飞了起来，骑着空桶要煤去了。梦有很多破绽，但它展现的心灵世界却无比真实。乡村医生和煤桶骑士，他们的愿望都在梦中展现，但最终破灭。似乎梦并非要取悦我们，而是不断地为我们展现蜷缩于日常之下的真相。

《杨树浦》系列，冯方宇作品

青少年时期，我也经常做有关飞翔的梦。夜晚在小镇的体育场煤渣跑道上跑步。跑着跑着，就飞了起来。一开始，还不得要领，小心翼翼，晃晃悠悠，生怕要掉下来。当我升至半空，脚完全荡离足球门柱、建筑物，以及街灯后，就完全放开了手脚，一蹬腿，飞到了小镇上空，一直向着流云的尾巴和月光的碎屑处游去。但梦总会在一个即将抵达幸福的时刻卡住，不出意外，每次我都会从空中坠落，但梦的终点不是死亡，而是清醒。

《杨树浦》系列，冯方宇作品

住在岛上的时候，还经常做一种梦：独自坐在围海大堤上平静地等待着即将到来的洪水。在这个梦里，我明确知道我在做梦，所以洪水对我而言就成了一种景观。如果做梦的时候，意识到自己在做梦，就进入了清醒梦，就进入了“清明梦”，这时做梦的人就真正成为了梦的主宰，拥有神祇般的魔法，几乎是万能的。就像小时候在脑海里编故事一样，可以恣意地在梦中想象一些人、事、物。有一次，我在做洪水梦的时候，召唤来一个同伴。他问我，洪水来了怎么不跑？我告诉他，我在做梦，梦里的洪水不会有危险。还没等那人开口，梦就开始崩塌。我发现，不能在梦中和任何人透露识破梦境的事，一旦说了出来，梦就会陡然受惊，刹那间像肥皂泡一样碎掉。在梦境宇宙中，“我在做梦”更像是一句咒语，一旦说出来，就能把整个世界咒灭。

《杨树浦》系列，冯方宇作品

也存在另一种情况。如果进入了多重梦境，即便念出了咒语，也不一定奏效。梦是会生梦的，一个生两个，两个生三个，咒灭一个还有一个，如此往复，很快又会落入睡梦的陷阱，忘记自己在做梦。这时候握紧拳头用力捶床，或者骂些脏话对摆脱梦境比较有用。

《杨树浦》系列，冯方宇作品

前些年，我离开了崇明岛，搬到上海松江居住。不知为何，脑中常常浮现乘船离岛的情形，透过舷窗回顾眺望，会看到岛屿上熟悉的一切慢慢变成模型屋、玩具汽车和塑料水杉，在远去中它们逐渐缩小、失真，直到如同薄饼般横亘在天水之间。好像就是从那一刻开始，梦中的我就不再成长了。几乎很少梦到工作以后认识的人和发生的事，梦境的主题总是围绕岛屿上熟悉的生活。比如总是梦到在空无一人的教学楼里爬楼梯，楼梯有无数转角，无数层级，怎么都爬不完；总是梦到上课迟到，我却被困在家里怎么都出不去。其中有个梦很有意思，几乎每隔几个月就会梦到：大学以后的岁月作废了，一切从头开始。我被迫回到高中校园，重新开始读书考试。但在梦行进的过程中我往往会忽然意识到，我已经被困住好多好多年了。似乎，梦中的我和清醒的我在某一时刻彻底分离。我们只能在梦中重逢，但不再是同一个人。

《杨树浦》系列，冯方宇作品

除了校园和考试，也经常梦到祖宅。外婆去世后，母亲曾经想把它翻新一下，就把所有的家具都放在邻居家里（邻居家空着）。但是她一直没有下定决心去做这件事，好多年过去，一想到空空荡荡的老宅，我心里就会有种抑制不住的难过。但神奇的是，梦里的祖宅已经被翻修好了。我开开心心地回到那里，到处都是新油漆的味道。我不停打开抽屉、盒子、箱子、柜子，发现了很多失去已久，在记忆中早已淡退的物品：一只被打到橱顶却再也找不到的羽毛球；一把被母亲送给朋友小孩的小提琴；一盘录满流行歌曲的牛津英文磁带；我拼命把它们拢过来，手边忽然出现一只粗布袋子，袋子不大不深，但好像一直装得下似的。我就像出海收网的渔夫一样欣喜若狂，不管什么都当作宝贝，拼命装进箱子里，感觉它们对我重要得不得了。但我很快发现，那只手提箱实则是一个深不可测的洞，一边装一边掉。所有珍惜之物成了永远的消逝之物。醒来，梦没有完全熄灭，一闪一闪，像映在桥墩上的湖光。唯一庆幸的是，梦里重要到不能失去否则就会大哭一场的东西，实则对我一点用处都没有。那些隐秘的焦虑和苦楚无处可去，只能躲进梦里。但梦不会窝藏它们，反而会将它们暴露、放大，就像把鼹鼠从几十米深的洞穴中提溜出来，扔在阳光底下暴晒。

《杨树浦》系列，冯方宇作品

最近我做了个伤心的梦。梦中母亲说要给外婆换个医院，我对她说，你不记得了，外婆已经去世了。母亲很惊讶地问，什么时候的事呀？这时我忽然意识到这是梦。然后，我意识到要去赶车，刚走到站台，车就来了，是一节悬空的地铁，上车的时候天还亮着，到站天就黑了。我走在一条到处是杂草的小路上，前方好像是小婆的家。小婆是我外婆的妹妹，她在北桥开了一家饭店，那个饭店就是她的家。

《杨树浦》系列，冯方宇作品

醒来以后忽然意识到，很多梦都是这样结束的，还没走到北桥就结束了，甚至只要在高高的杂草丛中动了“北桥”的念头，梦就到此崩塌。“北桥”好像是比“我在做梦”更厉害的咒语。为什么呢？我仔细思考了一下这个问题，可能因为北桥是外婆长大的地方，那里有她的亲人，还有她的过去。那是儿时的我能够回溯的最远的地方，到了梦里，它就成了代表尽头的地标。梦是全然的孤独。回到过去，那里却没有人。我们看到的都是自己的影子，所有他者都是自我形象的反射。我们听到的都是自己的回声，无法传递的爱。只能在墙壁之间回弹。

《杨树浦》系列，冯方宇作品

城市和人一样，是记忆的载体。杨树浦电厂，供给了上海的繁华，参与了城市电力化的变革之旅。一百多年过去，车间厂房如同火柴盒般立着，与周围长出的鲜嫩青草格格不入。建筑物内悠长的走廊有种时空隧道的光怪陆离之感。摄影师用相机详细记录了厂房的建筑和仪器，甚至给控制系统都拍了照片，似乎在努力挽留着什么。在这个偌大的城市中，每天都有崭新的建筑物诞生，它们将承载新的故事和回忆。但城市也会遗忘，百年繁华逝去，光电幻梦不再，我们能做的，似乎唯有不断回望，尽力保留和温习这些记忆。